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1.韵是诗词格律的基本要素之一 。诗人在诗词中用韵，叫做押韵 。2.押韵是指在特定的文体里 ，在某些句子的一定位置上使用同韵的字。押韵的文体称韵文 ，诗歌是最常见的韵文。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的 。民歌也没有不押韵的 。在北方戏曲中 ，韵又叫辙 ，押韵叫合辙。3.一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的 。至于要说明什么是韵 ，那却不太简单 。但是 ，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。一般认识：诗词中所谓韵 ，大致等于汉语拼音中所谓的韵母 。大家知道 ，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母 ，有韵母 。例如“公 ”字拼成gōng ，其中 g是声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的 。我们再看“东”dōng ，“同”tóng ，“隆 ”lóng，“宗 ”zōng ，“聪”cōng等 ，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字 。准确认识：韵 ”与“韵母 ”不同 ，韵指韵母中不包括韵头的部分 ，古代的时候韵还包括声调的成分，同韵的字必须同声调。韵头是指复韵母中韵腹前面的元音 ，一般由高元音充当 ，发音不响亮 。普通话中有i、u 、ü[y]三个韵头 。 韵腹是指复韵母中开口度最大 、发音最响亮的元音，也叫主要元音。如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。 韵腹前面的元音是韵头 ，韵腹后面的元音或辅音是韵尾 。 韵尾指复韵母中韵腹后面的元音或辅音 。普通话中有n[n] 、ng[?]两个辅音韵尾和i 、u两个元音韵尾。如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u 、an[an]中的n 、ing[ing]中的ng 。 4.凡是同韵的字都可以押韵 。所谓押韵 ，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾（押韵的位置一般在句子的末一字），所以又叫“韵脚” 。试看下面一个例子：书湖阴先生壁 [宋]王安石茅檐常扫净无苔(tái)，花木成蹊手自栽(zāi) 。一水护田将绿绕 ，两山排闼送青来(lái)。 这里“苔 ”、“栽 ”和“来”押韵 ，因为它们的韵母都是ai 。绕字不押韵，因为“绕 ”字拼起来是rào ，它的韵母是 ao ，跟“苔 ” 、“栽” 、“来 ”不是同韵字 。依照诗律，象这样的四句诗 ，第三句是不押韵的。在拼音中 ，a、e 、o的前面可能还有i 、u、ü，如ia 、ua 、uai、iao、ian 、uan 、üan、iang 、uang 、ie、üe 、iong 、ueng等 。这种i、u 、ü 叫做韵头 ，不同韵头的字也算是同韵字 ，也可以押韵 。例如：四时田园杂兴 [宋]范成大昼出耘田夜绩麻(má)，村庄儿女各当家(jiā)。童孙未解供耕织 ，也傍桑阴学种瓜(guā) “麻 ” 、“家”、“瓜”的韵母是 a 、ia 、ua。韵母虽不完全相同 ，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的 。练习：春眠不觉晓，(xiǎo) 处处闻啼鸟 。(niǎo)夜来风雨声 ，花落知多少。(shǎo) 分析：晓、鸟、少字押韵 ，因为它们的韵母都是“ǎo ”，而第二句中“声 ”字没有押韵 。依照诗律 ，像这样的四句诗 ，第三句是不押韵的 。第一句则可押可不押。4.押韵的目的是为了声韵的谐和 。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美 。但是 ，为什么当我们读古人的诗的时候 ，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了 ，语音起了变化 ，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了 。例如：山 行 [唐]杜牧远上寒山石径斜(xié) ，白去深处有人家(jiā) 。停车坐爱枫林晚 ，霜叶红于二月花(huā)。 xié和jiā 、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá(s 读浊音) ，和现代上海“斜 ”字的读音一样 。因此 ，在当时是谐和的 。又如：江面曲 [唐]李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期(qī)。早知潮有信 ，嫁与弄潮儿(ér)。在这首诗里 ，“朝 ”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读 ，qī和ér就不能算押韵了 。如果按上海的白话音念“儿 ”字 ，念象ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了 。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗 ，不过我们应该明白这个道理 ，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。古人押韵是依照韵书的 。古人所谓“官韵 ”，就是朝廷颁布的韵书 。这种韵书 ，在唐代 ，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。宋代以后 ，语音变化较大 ，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了 。今天我们如果写旧诗 ，自然不一定要依照韵书来押韵 。不过 ，当我们读古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。三 、现代诗歌古人的诗都是依照韵书来写的 。但由于岁月久远 ，今古语音变化较大 ，再按古人的韵书来写诗，就变得不再合适了 ，而且弄不好 ，会造成别扭的感觉 。所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头，也不要求韵腹 、韵尾完全相同 ，在韵的归并上 ，相同 、相近的韵母经常可以一起押韵，可归为一个韵 。例如：像园中的韭菜，不要割 ，(e)/让它绿绿地长着 (e)/像谷底的泉水 ，不要断，/让它淡淡地淌着 (e)/像枝头的青果 ，不要摘 ，/让它静静地挂着 (e)/也许，人总有那么一点 ，/想忘又不能忘 ，想说又不能说 (uo)/像怯光的蝙蝠，/扇翅于黄昏的角落 。 (uo)e同uo发音相近 ，可以押韵。四、十三辙与十八韵辙也是韵的意思 ，将同韵的字归并在一起，就形成一个一个的韵 ，宋代的《广韵》分为206韵 ，明清以来的白话讲唱文学则分为“十三辙”，现代人使用的十八韵则是根据黎锦熙等编的《中华新韵》，现在做诗押韵一般根据现代语音 ，按十三辙或十八韵押韵 ，而作旧体诗则要根据古代的韵书来押韵。
十三辙的名目是：发花 、梭波 、乜斜、一七 、姑苏 、怀来、灰堆 、遥条 、由求、言前、人辰 、江阳 、中东 。特别指出的是，十三辙中每一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字 ，并没有其他的意义 ，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙 ”也可以叫做“婆娑辙 ”、“言前辙”也可以称作“天仙辙 ”1 、 发花辙：韵母包括a 、ua、ia 。举例：打南边来了个（喇）（嘛） ，手里提拉着五斤（鳎）（目）。打北边来了个（哑）（巴） ，腰里别着个（喇）（叭） 。〔注：带括号的字为合辙的字〕 〔注：绕口令〕2 、 梭波辙：韵母包括：e 、o、uo 。举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。 〔注：出自评剧《珍珠衫》 ，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕3 、 乜斜辙：韵母包括ê 、ie、üe 。举例：怒发冲冠 ，凭阑处，潇潇雨（歇） 。抬望眼 ，仰天长啸 ，壮怀激（烈）。三十功名尘与土，八千里路云和（月） 。莫等闲，白了少年头 ，空悲（切） 。靖康耻 ，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车 ，踏破贺兰山（缺） ，壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）。待从头 ，收拾旧山河 ，朝天（阙） 。 〔注：岳飞《满江红》〕4 、 一七辙：i 、ü、er 。举例：龙游浅水被虾（戏），虎落平阳受犬（欺）。 〔注：俗语〕5、 姑苏辙：韵母是u。举例：出南门 ，走七（步） ，拾块麂皮（补）皮（裤） 。是麂皮，（补）皮（裤） ，（不）是麂皮 ，（不）必（补）皮（裤） 。 〔注：绕口令〕6 、 怀来辙：韵母是ai和uai。7 、 灰堆辙：韵母是ei和uei（ui） 。8、 遥条辙：韵母是ao和iao 。举例：（一）黄浦江上有座（桥）,江桥腐朽已动（摇）。江桥（摇）,眼看要垮（掉）,请指示,是拆还是（烧）? (二)欲悲闻鬼（叫）,我哭豺狼（笑） 。洒酒祭雄杰,扬眉剑出（鞘） 。 〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕9 、 由求辙：韵母是ou和iou（iu）。举例：六十六岁的刘老（六），盖了六十六间好高（楼），买了六十六篓桂花（油） ，养了六十六头大黄（牛） ，栽了六十六棵垂杨（柳） 。 [注：绕口令]10 、 言前辙：韵母是an、ian 、uan 、üan 。举例：我的儿汾河湾前去打（雁），天到了这般时 ，不见回（还）。将身儿坐至在窑门以外 ，等我儿他到来同把饭（餐） 。 〔注：传统相声《汾河湾》〕11、 人辰辙：韵母有en 、in 、uen（un）、ün 。举例：唱支山歌给党听,我把党来比母（亲）;母亲只生了我的（身）,党的光辉照我（心）。 〔注：《唱支山歌给党听》〕12 、 江阳辙：韵母有ang 、iang、uang。举例：梦下园林草木（长）,楼台倒影入池（塘） 。黛玉回到潇湘馆,一病奄奄不起（床） 。 〔注：京韵大鼓《黛玉焚稿》〕13、 中东辙：韵母有eng 、ing 、ueng（weng）、ong 、iong。举例：正月里来正月（正），我请小妹看花（灯） 。 〔注：传统相声《文章会》〕北方戏曲中儿化韵母也可合辙押韵 ，其韵辙可分为两类 ，一般称为两道“小辙儿 ”1 、 小言前儿：包括a、ua 、ia 、ai、uai 、an 、uan、üan 、ian（也就是发花 、怀来、言前三道大辙）的儿化音 。2、 小人辰儿：包括o 、e 、i、u 、ü 、ie、üe 、ei 、uei（ui）、en 、in 、uen（un）、ün 、uo 、er等韵母的儿化音。
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